แต่งตัวอย่างไรไปถ่ายภาพในพัทยา: สีและซิลูเอต

คู่รักคู่หนึ่งจองถ่ายภาพริมทะเลช่วงพระอาทิตย์ตก ฝ่ายหญิงเลือกชุดสีเทอร์ควอยซ์ตัวโปรด ตั้งใจให้เข้ากับ “ธีมทะเล” แต่พอถึงช่วงโกลเดนอาวร์ที่ริมน้ำ สีเทอร์ควอยซ์กับสีทะเลกลับเป็นสีเดียวกัน ในภาพเธอจึงกลืนหายไปกับฉากหลังเสียครึ่งหนึ่ง สายตาคนดูจับรูปร่างของเธอไม่ได้ และไปหยุดอยู่ที่เสื้อเชิ้ตสีขาวของฝ่ายชายที่ยืนอยู่ข้าง ๆ แทน ชุดนั้นสวย แต่ในภาพนี้กลับทำร้ายเธอเสียเอง

ในการถ่ายภาพ เสื้อผ้าทำหน้าที่เป็นองค์ประกอบหนึ่งของภาพ ไม่ต่างจากแสงและฉากหลัง สิ่งที่อธิบายผลของเสื้อผ้าไม่ใช่รสนิยม แต่เป็นทฤษฎีการรับรู้ที่ใช้งานได้จริง ทั้งน้ำหนักทางสายตาของอาร์นไฮม์ เรื่องสีของอิทเทน และสรีรวิทยาของการมองเห็น ต่อจากนี้จะไม่บรรยายทฤษฎี แต่นำมาใช้กับการเลือกชุดและสีเลย เสื้อผ้าเป็นตัวกำหนดสองเรื่อง คือคนในเฟรมมีมวลมากน้อยแค่ไหน และแยกตัวจากสิ่งที่อยู่ข้างหลังได้อย่างไร เรื่องแรกเป็นเรื่องของซิลูเอต เรื่องที่สองเป็นเรื่องของสี

ซิลูเอต: ในเฟรมคุณมีมวลมากน้อยแค่ไหน

สายตาเรามองเห็นเสื้อผ้าเป็นรูปทรง และรูปทรงก็มีน้ำหนักในความหมายตรงตัว แบบที่รูดอล์ฟ อาร์นไฮม์อธิบายไว้ในงานวิเคราะห์การรับรู้ทางสายตา มวลที่เป็นก้อนแน่น สมมาตร และรวมตัวอยู่รอบจุดศูนย์กลางจะดูหนักกว่า ส่วนมวลที่ยืดยาวและกระจายตัวจะดูเบากว่า วิธีเลือกเสื้อผ้าให้รูปร่างดูเพรียวล้วนอาศัยหลักข้อนี้

เส้นยาว ชุดยาวช่วยยืดรูปร่างเป็นแนวตั้ง และลบเส้นแนวนอนที่ตัดซิลูเอตเป็นท่อน ๆ เวลาถ่ายภาพ ผ้าที่ทิ้งตัวยาวจะยิ่งเสริมผลนี้ ไม่ว่าจะเป็นเวลเจ้าสาว ผ้าผืนยาว หรือหางชุด ตรงนี้ต้องยกคันดินสกีมาอธิบาย เส้นในเฟรมบอกทิศทางและการเคลื่อนไหว ผ้าที่ปลิวพลิ้วจึงช่วยเติมแนวตั้งและความเคลื่อนไหวที่ท่าโพสนิ่ง ๆ ไม่มี

รูปร่างอวบ เส้นยาวได้ผลกับรูปร่างแบบนี้มากที่สุด รูปร่างอวบอิ่มแบบรูเบนส์ถ่ายออกมาดีที่สุดในชุดยาวจรดพื้น และผ้าคลุมหรือเวลเจ้าสาวยิ่งยาวก็ยิ่งดี เพราะผ้ายาวที่พลิ้วไหวจะแบ่งมวลของร่างกายและดึงความสนใจไปที่ตัวผ้าเอง ส่วนซิลูเอตสั้นรัดรูปให้ผลตรงกันข้าม

สีเมื่อเทียบกับฉากหลัง

คนดูเห็นสีเสื้อผ้าโดยเทียบกับสิ่งที่อยู่ข้างหลังเสมอ ตรงนี้มีเรื่องหนึ่งที่ต้องตัดสินก่อน เพราะเรื่องที่เหลือขึ้นอยู่กับข้อนี้ทั้งหมด คือฉากหลังเป็นแหล่งกำเนิดแสง หรือเป็นแค่ฉากหลังเฉย ๆ

ฉากหลังที่เป็นแสง พระอาทิตย์ตกและวัดที่มีไฟส่องไม่ได้ให้ฉากหลังที่มีสี แต่ให้แสงที่มีสี ซึ่งเป็นฟิสิกส์คนละแบบ คือการผสมสีแบบบวกของแสง ต่างจากการผสมสีแบบลบของผ้าย้อมสี แสงโทนอุ่นสาดลงบนตัวคนและคลุมทั้งเฟรมไปพร้อมกัน จะใช้การแต่งภาพสู้กับแสงนี้ก็ไม่ได้ เพราะไวต์บาลานซ์ปรับได้แค่สองแกน ถ้าใส่ชุดโทนเย็นไปเจอแสงโทนอุ่น สีน้ำเงินและสีฟ้าจะกลายเป็นสีตุ่น ๆ สกปรก และถ้าดึงสีกลับมา ภาพโทนอุ่นทั้งภาพก็พังไปด้วย ดังนั้นเมื่อถ่ายกับแสงพระอาทิตย์ตกและแสงไฟส่องวัดหรือปราสาท (เช่นที่ ปราสาทสัจธรรม) จึงต้องแต่งตัวตามแสง คือใส่โทนอุ่น สีแดงและเหลืองสู้แสงแบบนี้ได้ สีดำและขาวก็เช่นกัน ส่วนน้ำเงิน ฟ้า และเขียวสู้ไม่ได้

ฉากหลังที่เป็นแค่ฉากหลัง ท้องฟ้า ทะเล และต้นไม้ใต้แสงกลางวันที่ไม่อมสีไม่ได้สาดสีลงบนตัวคน เพียงแค่อยู่ข้างหลังเท่านั้น โจทย์จึงกลับกัน คือต้องแยกตัวคนออกจากฉากหลังด้วยสีที่ตัดกัน สีไหนตัดกับสีไหนขึ้นอยู่กับสีของฉากหลัง ต่อจากนี้เป็นกฎที่ใช้จริงในการถ่ายภาพที่นี่ สรุปมาจากหน้างาน และใช้กับฉากหลังของพัทยาได้ผลสม่ำเสมอ

ท้องฟ้าครึ้มและทะเลสีซีด: ฉากหลังสีขาว เมื่อฟ้าปิดและทะเลซีดจนออกขาว ฉากหลังจะแทบไม่ต่างจากแผ่นกระดาษ สีที่ยังเด่นอยู่ได้บนฉากแบบนี้คือสีดำและสีสดบริสุทธิ์ ได้แก่ แดง เขียว และน้ำเงิน ส่วนสีเหลืองและสีอ่อนทุกเฉดจะจม เพราะตัวสีเองก็สว่างอยู่แล้ว จึงกลืนไปกับฉากหลังสีขาวหม่น

ท้องฟ้าและทะเลวันแดดจัด: ฉากหลังสีฟ้า ในวันฟ้าใส ท้องฟ้าและน้ำทะเลจะเป็นฉากหลังสีฟ้าเข้ม สีที่ออกมาดีที่สุดคือดำและขาว รวมทั้งแดงและเหลือง เพราะโทนอุ่นแยกตัวจากฉากหลังโทนเย็นได้คมและสะอาด สีเขียวและม่วงจะไม่ลอยออกจากฉาก เพราะเป็นสีข้างเคียงของสีฟ้าจึงกลืนไปด้วยกัน สระว่ายน้ำขนาดใหญ่ของโรงแรมให้ผลเรื่องสีแบบเดียวกับทะเล จึงใช้กฎเดียวกัน

ฉากต้นไม้: ธรรมชาติกลางแจ้งและพื้นที่สีเขียวขนาดใหญ่ เมื่อฉากหลังเป็นใบไม้ สีที่เด่นคือขาว แดง และฟ้า สีแดงตัดกับสีเขียวโดยตรง ส่วนขาวและฟ้าแยกตัวออกมาได้สะอาด สีดำจะจมหายไปในเงาพุ่มไม้ สีเหลืองและเขียวอ่อนกลืนไปกับใบไม้ ส่วนน้ำเงินและม่วงไม่ลอยออกจากฉาก สวนขนาดใหญ่ของโรงแรมให้ผลเรื่องสีเท่ากับการถ่ายกลางธรรมชาติ

วัดและพระอาทิตย์ตก: ฉากหลังสีส้ม กรณีนี้ก็คือ “ฉากหลังที่เป็นแสง” นั่นเอง เราจึงใส่โทนอุ่น (แดง เหลือง) หรือไม่ก็สีดำหรือขาว ส่วนน้ำเงิน ฟ้า และเขียวจะจม ตามวงล้อสี สีน้ำเงินเป็นคู่ตรงข้ามของสีส้มและ “ควรจะ” เด่นขึ้นมา แต่พอเจอแสงโทนอุ่น สีน้ำเงินกลับไม่ตัดกับฉากอีกต่อไปและจมหายไปเฉย ๆ ซึ่งแต่งภาพก็ช่วยไม่ได้

นอกจากกฎทั้งหมดนี้ยังมีเรื่องโทนสีครอบอยู่อีกชั้น การจำกัดโทนสีเป็นพื้นฐานของการจัดองค์ประกอบสีตามแนวคิดของอิทเทน ภาพจะดูเข้าใจง่ายเมื่อมีสีน้อย คือสองสามโทนที่เข้ากัน นับรวมทั้งตัวคนและฉากหลัง ถ้ามีจุดสีสดเกินสี่จุด สายตาจะเก็บไม่หมดในการมองครั้งเดียว เพราะการรับรู้แบบฉับพลันรับได้ราวสี่สัญญาณในคราวเดียว ส่วนที่เกินจากนั้นจะทำให้ภาพแตกกระจาย ต่อให้แต่ละสีสวยแค่ไหนก็ตาม ลายพิมพ์ขนาดใหญ่และโลโก้ก็เข้าข่ายเดียวกัน เพราะเป็นพื้นผิวความถี่สูงที่แย่งความสนใจจากใบหน้า และในภาพมักดูราคาถูกกว่าที่เห็นด้วยตา จุดเน้นจุดเดียวได้ผล แต่สีสันลายพร้อยที่กระจายไปทั่วเป็นผลเสียต่อภาพ

สำหรับสีเหลืองซึ่งข้างต้นบอกว่าไปได้กับหลายฉากหลัง มีข้อแม้แยกต่างหากอีกข้อ สีเหลืองช่วยแยกตัวคนออกจากฉากหลังได้จริง แต่เมื่ออยู่ติดใบหน้า ท่อนบนสีเหลืองกลับร้ายกว่าที่คิด เพราะเป็นสีที่สว่าง สดจัด และใส่ยาก ผิวที่อยู่ใกล้จะดูหมองและถูกข่ม ส่วนแสงโทนอุ่นที่สะท้อนจากผ้าก็ทำให้หน้าอมเหลืองขึ้นอีก ยิ่งช่วงมาเที่ยวพักผ่อน สีผิวหน้ามักไม่สม่ำเสมออยู่แล้ว ทั้งไหม้แดด นอนไม่พอ และเพลียจากอากาศร้อน สีเหลืองที่อยู่ข้างแก้มจะขับข้อบกพร่องพวกนี้ให้เด่นขึ้นมาทุกจุด ถ้าชอบสีเหลืองจริง ๆ ทางที่ฉลาดกว่าคือย้ายไปไว้ท่อนล่างหรือใช้เป็นแอ็กเซสซอรี ให้ห่างจากใบหน้า

ช่วงเย็นและกลางคืน: สีแดงหายไปไหน

พอตกเย็นจะมีกลไกอีกอย่างเข้ามาเกี่ยว คราวนี้เป็นเรื่องระดับสรีรวิทยา ในที่มืด ดวงตาจะเปลี่ยนไปใช้การมองเห็นในที่แสงสลัวซึ่งอาศัยเซลล์รูปแท่ง เรียกว่าปรากฏการณ์เพอร์คินเย ความไวของตาเลื่อนไปทางช่วงสีน้ำเงินอมเขียว สีน้ำเงินและเขียวจึงดูสว่างขึ้น ส่วนสีแดงจะมืดลงก่อนสีอื่นและจมหายไปในความมืด กล้องไม่ได้เปลี่ยนความไวแบบดวงตา แต่ในภาพถ่าย สีแดงก็ไม่รอดเช่นกัน เพราะแสงมีน้อย และแสงช่วงพลบค่ำเองก็อมฟ้า ผ้าสีแดงเข้มจึงจมหายไปในเงามืดก่อนสีอื่น ดังนั้นสีแดงเข้ม แดงไวน์ และเลือดหมู พอตกเย็นจะกลายเป็นก้อนสีดำทึบที่ไม่เห็นเนื้อผ้า ขณะที่สีเทอร์ควอยซ์และขาวโทนเย็นคงความสว่างได้นานที่สุด สำหรับภาพท่ามกลางแสงนีออนและแสงไฟเมือง ผลนี้ยิ่งหนักเป็นสองเท่า เพราะแสงไฟโทนอุ่นกับความมืดช่วยกันกดสีแดงลง การเลือกโทนน้ำเงินอมเขียวจึงไว้ใจได้มากกว่า

ความสดของสีกับภาพที่ดู “แพง”

เรื่องความอิ่มสีขอพูดแยกต่างหาก เสื้อผ้าสีสดในภาพท่องเที่ยวจะดู “แพงกว่า” และดูมีฐานะกว่า ซึ่งมีที่มาเก่าแก่ ในสมัยโบราณสีผูกอยู่กับความมั่งคั่ง รัฐยิ่งร่ำรวยก็ยิ่งทาสีรูปปั้นและอาคารให้สด และความเชื่อมโยงระหว่างสีสดกับความหรูหราก็ยังติดอยู่ในการรับรู้ของคน เท่าที่เราสังเกต หลักนี้ใช้ได้กับภาพถ่ายช่วงพักร้อนในพัทยา คือชุดสีสดดูรื่นเริงกว่าชุดสีซีด สำหรับอากาศร้อนแบบเมืองไทย ชุดแต่งงานที่เหมาะที่สุดคือชุดสไตล์ทูนิกกรีก เพราะได้ทั้งผ้าเบาพลิ้วและเส้นยาวพร้อมกัน

คู่รักและครอบครัว: เสื้อผ้าที่พูดภาษาเดียวกัน

เสื้อผ้าควรเชื่อมคู่รักเข้าด้วยกัน และถ้าทำได้ก็ควรแต่งตัวให้เข้าคู่กันทุกครั้ง จะใส่สไตล์เดียวกันทั้งสองคน หรืออย่างน้อยมีจุดที่รับกันชัดเจนก็ได้ เช่น โทนสีเดียวกัน สีที่ซ้ำกัน หรือเนื้อผ้าที่เข้ากัน ถ้าฝ่ายชายใส่สูททำงานส่วนฝ่ายหญิงใส่เดรสชายหาด ในภาพจะเห็นเป็นคนสองคนที่บังเอิญมายืนข้างกัน มีจุดเชื่อมร่วมกันเพียงจุดเดียว อย่างผ้าเช็ดหน้าในกระเป๋าเสื้อสูทที่เป็นสีเดียวกับชุดของเธอ ก็พอให้ทั้งคู่ดูเป็นคู่กันแล้ว

ครอบครัวก็ใช้กฎเดียวกัน ทั้งครอบครัวใส่ชุดเหมือนกันดูดีมาก (ทั้งงานแต่งงานใส่ชุดเหมือนกันยิ่งดีเข้าไปอีก) เพราะทั้งกลุ่มจะดูเป็นหนึ่งเดียวทันที แต่ครอบครัวมักไม่มีเสื้อผ้าเหมือนกันครบทุกคน อย่างน้อยจึงควรคุมโทนให้เข้ากัน คือใช้สามสี่โทนที่ใกล้เคียงกันและมีจุดที่รับกันชัดเจน ถ้ามีคนหนึ่งใส่เสื้อผ้าลาย คนอื่นควรใส่สีพื้น ไม่อย่างนั้นลายจะตีกันเองและดึงความสนใจออกจากใบหน้า

ควรเตรียมไปกี่ลุค

หนึ่งถึงสองลุคก็พอ มากกว่านั้นมีแต่จะเกะกะ เพราะการเปลี่ยนชุดกินเวลาถ่ายและทำให้อารมณ์สะดุด ที่ได้ผลกว่าคือเปลี่ยนเพียงบางส่วน โดยเปลี่ยนท่อนบน (ผู้ชายมักแค่เปลี่ยนเสื้อยืดกันตรงนั้นเลย) แล้วเสริมด้วยมินิโลเคชันใหม่ ฉากหลังใหม่ หรือให้ช่างภาพเปลี่ยนทางยาวโฟกัส เท่านี้ก็ได้ลุคที่เกือบจะใหม่โดยไม่ต้องเปลี่ยนทั้งชุด ชุดที่คิดมาดีสักสองชุดกับแอ็กเซสซอรีอีกสองสามชิ้นมักเพียงพอสำหรับการถ่ายทั้งหมด

ภาคปฏิบัติก่อนถ่าย

สถานที่เป็นตัวกำหนดเนื้อผ้า ส่วนร่างกายเป็นตัวกำหนดสีหน้า เสื้อผ้าไม่ได้มีผลต่อภาพเท่านั้น แต่มีผลต่อคนที่อยู่ในภาพด้วย เสื้อผ้าที่คับ ร้อน หรือเหนียวตัวจะทำให้คนเกร็ง แล้วสิ่งที่กล้องเก็บได้ก็ไม่ใช่เนื้อผ้าอีกต่อไป แต่เป็นความเกร็งนั้น ทั้งไหล่ที่ห่อและแววตาที่ยังยั้งไว้ ที่ร้ายที่สุดคือท่อนล่าง รองเท้าคับหรือกางเกงยีนส์รัด ๆ บีบอยู่ตรงส่วนที่ไม่ได้อยู่ในเฟรมด้วยซ้ำ แต่ความตึงนั้นลามขึ้นมาถึงใบหน้า และในภาพพอร์ตเทรตระยะใกล้ก็ยังมองออก ทั้งที่ไม่เห็นขาเลย บางครั้งก็จับได้ภาพที่ไม่มีอาการเกร็งสักภาพ แต่ตลอดทั้งชุดภาพ ความเกร็งก็ต้องโผล่ออกมาสักที่จนได้ ตรงกันข้าม ถ้าใส่สบาย คนจะค่อย ๆ ผ่อนคลาย และภาพก็อบอุ่นขึ้นตามไปด้วย

เนื้อผ้าสำหรับอากาศร้อน ที่อุณหภูมิ 32–35°C ผ้าใยสังเคราะห์เนื้อแน่นจะเป็นรอยคล้ำจากเหงื่อภายใน 20 นาที และแนบติดตัว ส่วนลินิน ผ้าฝ้าย และผ้าเนื้อเบาที่พลิ้วไหวช่วยได้ทั้งคนใส่และภาพ ทูนิกกรีกก็คิดขึ้นมาเพื่ออากาศแบบนี้โดยเฉพาะ

ผ้ามันเงากับแฟลช แสงตอนเที่ยงในพัทยาหลอกตา คอนทราสต์ระหว่างแดดกับเงาจัดเสียจนถ้าไม่ใช้แฟลชลบเงา ใบหน้าจะมืดดำไปหมด แต่จะสู้แดดระดับนี้ได้ แฟลชต้องยิงแรงกว่าตอนเย็นวันเดียวกันหลายเท่า ทั้งที่คนทั่วไปเคยชินว่าแฟลชเป็นเรื่องของยามพลบค่ำและที่มืด ถึงตรงนี้ผ้าใยสังเคราะห์ล้วน โดยเฉพาะแบบกึ่งโปร่ง จะเอาคืนคนที่เลือกเพราะ “ตัวนี้สวยกว่า” เส้นใยผิวเรียบสะท้อนแสงเหมือนกระจก แค่รอยพับผ้ารอยเดียวรับแสงแฟลชผิดมุม คือมุมที่แสงสะท้อนพุ่งตรงเข้าเลนส์พอดี ตรงที่ควรเป็นชุดก็จะเหลือแค่ปื้นขาวแบน ๆ ที่ไม่เห็นเส้นใยผ้าแม้แต่เส้นเดียว แต่งภาพก็กู้ไม่ได้ เพราะตรงที่เคยเป็นผ้า ไฟล์บันทึกไว้เป็นสีขาวล้วน ส่วนผ้าฝ้ายและลินินเนื้อด้านจะกระจายแสงแฟลชแบบเดียวกันออกไป จึงไม่ขาวโพลนแบบนั้น

ผ้าที่มองทะลุได้ เสื้อผ้าสีขาวและผ้าบางต้องลองดูไว้ล่วงหน้า ทั้งกลางแสงแดดจ้าและตอนเปียก เพราะอยู่ริมน้ำอย่างไรก็เปียก แม้จะยืนแค่ตรงชายน้ำ และผ้าสีอ่อนพอเปียกก็จะกลายเป็นผ้าโปร่งใส ใต้เสื้อผ้าสีขาวและสีอ่อนจึงควรใส่ชุดชั้นในสีขาวหรือสีเดียวกับเสื้อผ้า เพราะชุดชั้นในสีอื่นจะเห็นทะลุผ้าเปียกออกมา

กระเป๋าเสื้อและกางเกง ต้องว่าง ผู้ชายที่ใส่ชุดขาวพลาดเรื่องนี้กันบ่อย บุหรี่ในกระเป๋าเจออากาศร้อนแล้วเยิ้ม จนมีคราบสีส้มเข้มวงใหญ่ซึมขึ้นมาบนผ้า ซ้ำยังซักแทบไม่ออกอีกด้วย

ศีรษะ กลางแดดจ้า หมวกที่มีปีกบังแดดช่วยได้มาก จะเป็นหมวกแก๊ปหรือหมวกปีกรอบก็ได้ ใบหน้าจะได้อยู่ในร่ม และในภาพหมวกยังเป็นแอ็กเซสซอรีที่หยิบมาเล่นได้ด้วย

แว่นตา เวลาถ่ายภาพ แว่นกันแดดควรมีไว้ใช้แก้ปัญหาหรี่ตา ถ้าแดดส่องเข้าหน้าจนต้องหยีตา แว่นจะช่วยให้ได้ภาพที่ไม่อย่างนั้นคงถ่ายไม่ได้ แต่ไม่ควรใส่ถ่ายตลอดทั้งชุดภาพ ยิ่งเป็นภาพระยะใกล้ยิ่งไม่ควร ภาพพอร์ตเทรตอยู่ได้ด้วยดวงตา ส่วนเลนส์สีเข้มทำให้ดูเย็นชาและห่างเหินกว่า ดับประกายแสงในดวงตาซึ่งเป็นสิ่งที่ทำให้แววตาดูมีชีวิต และตัดการสบตากับกล้อง อีกอย่าง อาการหรี่ตาแก้ได้โดยไม่ต้องพึ่งแว่น เช่น ให้ตัวแบบหันหลบแดด พาเข้าร่ม หรือจัดให้ยืนย้อนแสง

วัดในเส้นทาง ถ้ามีช่วงใดช่วงหนึ่งของการถ่ายอยู่ที่วัด ต้องนึกถึงการแต่งกายเข้าวัดตั้งแต่แรก คือปิดไหล่และเข่าอย่างที่รู้กันอยู่แล้ว อากาศร้อนแค่ไหนก็ไม่มีข้อยกเว้น ไม่อย่างนั้นก็ผิดกาลเทศะ และถ้าเป็นวัดใหญ่หรือสถานที่ที่มีเจ้าหน้าที่ตรวจการแต่งกาย ก็จะไม่ได้เข้าไปข้างในเลย (อ่านรายละเอียดได้ในบทความที่อธิบายกฎการถ่ายภาพในพัทยา) เรื่องนี้ต้องคิดรวมไว้ในลุคตั้งแต่ต้น เช่น กระโปรงยาวหรือกางเกงขายาว แล้วคลุมทับด้วยผ้าคลุมไหล่หรือสไบ ซึ่งทั้งปิดไหล่ได้และเป็นพร็อพให้เล่นต่อในภาพได้ด้วย

รองเท้า บนหาดทรายแทบไม่ต้องใส่รองเท้า เท้าเปล่าทำให้ซิลูเอตดูสะอาดกว่าและเป็นธรรมชาติกับฉากมากกว่า ยกเว้นบริเวณโขดหินและก้อนหินริมทะเล ตรงนั้นรองเท้าทั้งช่วยให้ยืนได้มั่นคงและถ่ายติดในภาพได้ด้วย

ทรงผม อย่าฝากความหวังไว้กับการเซตผม เพราะริมทะเลไม่มีผลิตภัณฑ์ตัวไหนเอาอยู่ และแม้แต่ในตัวเมืองพัทยา ความชื้นก็ทำให้ผมเสียทรงเร็ว ผมลอนธรรมชาติ ผมรวบ หรือมวยต่ำไว้ใจได้มากกว่า ข้อยกเว้นเดียวคือการถ่ายในห้องแอร์